莫负春光,不负书香作家文摘3月好书

《作家文摘》每月推出好书榜，致力于推荐优秀的人文社科图书，兼顾思想性、趣味性和知识性。最是书香能致远，花开时节好读书，春日以书为友，用阅读丰盈生活！3月好书榜现已出炉，两位资深编辑精选，陪你度过融融春日。

在本文留言处留下您的精彩评论，点赞数前3名的朋友，将随机获得本期好书榜赠书（截至时间年4月5日12:00）。郑红革《作家文摘》资深编辑、记者，本月推荐好书《九十年沧桑：我的文学之路》《摄影实战手记：一个记者30年的记录与思考》《戏说——王安忆谈艺术》《围观考古现场》《她来自马里乌波尔》。

01

《九十年沧桑：我的文学之路》

乐黛云著中国大百科全书出版社

编辑有话说

本书为中国比较文学学科的拓荒者、北京大学中文系教授乐黛云先生的回忆散文集，是她的唯一自传和心灵独白。90年历经沧桑，却始终坚韧如初。乐黛云先生将自己一生的真实经历、真情实感、真切体察用隽永的文字娓娓道来。她笔下的父亲充满了情趣，是个欢快而自得其乐的人。她眼中的公公汤用彤，是个充满君子之风的人，在病重之时，不忘教她学会“沉潜”……

我的父亲

父亲是20世纪20年代北京大学英文系的旁听生。他千里迢迢，跨越崇山峻岭，到北京来投考著名的北大英文系。他曾接受过胡适的面试，但胡适嫌他英语口语不好，有太重的山城口音，没有录取他。他一气之下，就在北大西斋附近租了一间公寓，坚持在北大旁听，当了4年北大英文系的旁听生。他告诉我当年北大的课随便听，他只听陈西滢和温源宁的课，虽然对面教室鲁迅的讲堂人山人海，他也从不过问。

他不缺钱。祖父是贵阳山城颇有名气的富绅兼文化人，写得一手好字，收了好些学生。据说他痛恨自己的先人曾是贩卖鸦片的巨商，立志改换门庭，除一个儿子继续经商外，将其余4个儿子都先后送到北京。后来，一个是清华大学首批留美学生，学化学；一个送到德国，学地质，后来多年担任北大地质地理系主任；还有一个学医，是抗战时期贵州名医；只有父亲学文，颇有游手好闲之嫌，但父亲并不是一个纨绔之人。

年，他“学成”还乡。同学中有人劝他去南京，有人劝他去武汉，他都不听，一心要回家乡，建立小家庭，享人间温暖，尽山林之乐。据他说，途经九江，曾遇一位革命党人，好意劝他参加革命，不想他游庐山归来，这位革命党人已经被抓进监狱，这更使他感到政治斗争的残酷，而更坚定了“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”的决心。

02

《摄影实战手记：一个记者30年的记录与思考》

刘卫兵著中国文史出版社

编辑有话说

这本书由新华社高级记者、资深媒体人刘卫兵历时近两年撰写完成。书中浓缩了作者从上世纪80年代至今30多年的新闻采访和摄影经验，通过大量案例讲述各种摄影实战中技术技巧的运用，以及纪实新闻摄影对促进时代变革发展的思考。

刘卫兵本人口才非常好，听他讲故事栩栩如生。这本书就像他是你的老朋友，面对你，他放下照相机，拿起一张张照片，告诉你它们的来龙去脉，你就跟着他的叙述来一趟时光之旅吧。

相机就是枪

如果把采访比喻成打仗，相机就是枪，过去的胶卷和现在数码卡就是子弹。枪不能出问题，子弹也不能出问题。如今用数码相机拍摄，要特别注意保护好数码卡，卡不要磕碰，不要乱扔，务必防止丢失。拍摄回来及时把照片拷到硬盘中保存好。拷盘操作时要认真细致，避免因误操作导致照片损坏或删除。

10多年前，我在北京京西宾馆采访时，临时有事，匆忙地把相机放在椅子上，结果滑落到地毯上，拿起来一看，镜头摔成了两半。我在阿富汗前线采访时，镜头被别人撞落在地上，UV镜摔裂变形。

年底我去广西采访时，奔跑中相机带挂住脚，掉在地上，幸好镜头有保护镜、遮光罩，没出大问题。年底在马来西亚采访时，现场记者拥挤不堪，在争抢镜头时，我别在腰里的小数码相机被挤掉丢失。

在拥挤混乱的采访现场，最好把相机挎在脖子上，以免拥挤时掉在地上。要特别保护好相机的镜头，防止磕坏撞坏。遇到雨雪或风沙天气，要防护好摄影器材，以免影响拍摄。

10多年前，有一次在大会堂采访，拍摄间隙，我把相机和闪光灯放在沙发上，被另一位记者一屁股把闪光灯坐坏。当年我采访连战首访大陆，抓拍时闪光灯被警卫推了一下，底座裂开，再拍摄时，只能一手使劲按着闪光灯，一手握着相机拍摄。

做好自身防护

20世纪90年代，单位一位老记者去苏联采访，抓拍照片时被警卫捅了一下后腰，他没在意坚持拍摄。事后他的腰越来越疼，去医院一查，竟然伤了两根肋骨。

20世纪90年代初，北京古老的天宁寺塔进行维修保护时，我曾徒手爬上50多米高的塔顶，趴在斜坡上抓拍工人们搬砖修塔的场景，风吹来，感觉塔在晃动。那期间，还曾去京郊第一村的房山韩村河采访，为拍摄新农村的村貌，我和同事背着摄影包从几十米高的水塔里面爬上塔顶拍摄。想想都后怕，好在没出事。后来有同事在高处拍照时不幸跌落殉职，让人痛心。所以，再遇到这类采访，一定要做好防护。

03

《戏说——王安忆谈艺术》

王安忆著东方出版中心

编辑有话说

这本书所收录的文章是王安忆自年至今的观影、看剧史，以及她的艺术馆游历史。她以小说家的敏锐和感知力解读剧作，品鉴人物，又以普通人的心态解读人性，探讨情理。王安忆是一个优秀的小说家，她感知的艺术自有作家独到的见解和敏感心灵的独特体会。

市井之趣

《古今宫闱秘记》中写南齐帝东昏侯，和他的爱妃潘妃玩耍的情节，有一项游戏很特别，所记如下：“又于苑中立店肆，模大市，日游市中，杂所宝物，与宫人阉竖共为裨贩，以潘妃为市令，自为市吏录事，又开渠立埭，躬自引船，埭上设店，坐而屠肉。”

东昏侯的奢华无度是知道的，最为著名的是“步步莲花”，为潘妃修一座玉殿，凿金莲花贴地上，让潘妃行走上面，陶醉道：“此步步莲花也。”

一整个南齐王朝连头带尾不过二十四年，本来就是趁乱辟出来的小朝廷，始终都是内外交困着的，后几年里，一年是可废立二三次皇帝了。是个名气很不好的王朝。东昏侯是倒数第二任国主，在位仅两年，便被叛将萧衍的兵杀死，再过两年，南齐寿终正寝，梁王朝起而代之。其时，隋唐大业尚有着近百年的路程才可来临，大英雄也未出世，在此之前，还须有着无数零零落落的小朝廷小人物，你唱罢了我登场。都是些庸人小戏，正剧在后头呢！无论是谋权还是偷欢，都带着些苟且的意思，没什么大指望的。像东昏侯，恐怕是早知好梦不长，便穷极奢侈，一日当作一百年享用的。

而市井生活是没有虚无感的，它正好在极奢和极朴中间，它有欲望，却是有制约的。店肆排列，各色物品铺陈开来，吃的穿的玩的用的，不全是衣食之必需，还有温饱之余的点缀，不是唾手可得，也非不可企及，只是要付些代价。于是，就有了享乐和劳动的动力似的。这个玩意儿确实不错，亏东昏侯想得出。市井中人总是高高兴兴的，情绪很好的样子，做人兴趣很浓的样子，内心很饱满的样子。背景上又常有一座戏台，锣鼓铿锵，吱吱呀呀，唱着上古的事迹，台下人头攒动，哪有什么怀古的心思，都是挂牵着现世的快活。

04

《围观考古现场》

项木咄著中国致公出版社

编辑有话说

这本书用“破案式”的考古学思维，带你围观11个震惊世界的考古现场。但作者无意于对那些考古遗址仅作知识性的普及，而是致力于与读者探讨如何用考古学的思维和眼光去看待文物、看待考古。如果你对历史、对考古感兴趣，阅读这本书是个不错的选择。

地面勘查

其实考古学上发现遗址的方法很简单，归根结底就是两个字：勘查。通过对某一特定区域的勘查行为，就能很容易确定遗址的位置。这其中，地面勘查是非常常见的方法，一些遗址本来就有地面建筑，经历岁月的磨砺仍然有一部分暴露在地表或者剖面上，比如说秦始皇陵的封土之类的。还有一些遗址处在地表之下，但是一些人类活动，比如农耕、水渠灌溉等，或者是土壤流失、鼠类活动等自然因素，导致一些遗存、遗物被带到了地表，我们就可以收集这些遗物，作为判断遗址的重要证据。

现在我们来模拟一下具体的工作场景。假设我们事先圈定了一个边长为米的正方形潜在遗址区，我们需要10个人一字排开，彼此相隔约10米，然后每个人沿着既定的直线向前走，同时每走十步，就记录下这个区间内看到的所有遗物数量，小到一块碎陶片，一块被加工过的石片，或者是其他的石制品。等走完了整个潜在遗址区，再将这些数字全部记录在笔记本上，你就会发现，当进入遗址所在的地表之后，记录的遗物数量会大大增加，而在遗址的边缘地带，遗物的数量则显得稀稀落落、参差不齐。通过这样一种方式，我们可以很直观地看到一个遗址的大致方位以及它的边界。

航拍勘探

现在用无人机玩摄影、拍视频的人很多，但是大家可能不太了解航拍也可以用于考古学勘探。这基于一个很重要的原理，我们古代的人类活动遗迹全部都是人工建成的，往往是用石头或者是夯土建造的，这就在一定程度上改变了土壤的构造，在这样的土壤环境下生长出来的植物，由于土壤缺乏水分和营养物，长势就不如正常环境下的植被，显得低矮枯黄。但是周围没有人工扰动的土壤就不一样了，他们因为水分充沛、腐殖质丰富，长势就会好很多。这样的一种差异，如果我们是在地面上观看，不太容易发现，但是如果转换一下视角，从高空来俯瞰就一目了然了。

在一些特殊的天气状况下，一些原本隐藏在地底的秘密，通过航拍的“放大”，可以很明显地被捕捉到。比如在一些比较干旱的地方，由于地下水位较低，一场大雨之后，遗迹地表和普通地表的泥土中雨水的蒸发速率不同，在很短的一段时间内，两者在视觉上会呈现出很大程度的差异。一般来说，航拍勘探会选择在旭日东升的清晨或者是夕阳西下的傍晚进行，这个时候太阳斜射，地面的阴影标志明显，甚至能够看出埋在土里的墙的影子。比如，我们对新疆高昌古城的黑白航空影像进行分析后发现，古城的城墙、马面、城门以及城内残存的建筑都有清晰的阴影，黑白分明。由此可见考古学也正是在不断地对其他学科、技术进行吸收的过程中，逐渐发挥着越来越大的作用。

05

《她来自马里乌波尔》

[德]娜塔莎·沃丁著新星出版社

编辑有话说

娜塔莎?沃丁10岁的某天，母亲出门，再也没有回来，后来才得知母亲自沉雷格尼茨河，没能留下只言片语。作者这才意识到自己对母亲一无所知，唯一知道的是她来自马里乌波尔，年作为强制劳工被驱离乌克兰，前往德国。凭借少得可怜的线索，娜塔莎?沃丁一点一点地把碎裂的瓷片拼接在一起，她发现，这个家族的过往是一个巨大的谜，是一则关于东欧苦难的历史寓言……作者完整还原了一部母亲的个人史、家族史、20世纪动荡史。

个人史、家族史是更为生动的历史，充分展现渺小的个体在历史红尘中的挣扎与无奈。更为痛心的是，所有的痛苦与悲伤、幸福与欢乐，也渐渐被后人遗忘，好像一切都归于尘土。作者的努力复原，更像是一场在记忆森林里的艰难跋涉。

“熊山”

我记得一个俄语词“律师”——我的外祖父是律师。母亲总为他担忧，因为他有心脏病。有一天，当她被从学校课堂接出来的时候，她立刻明白过来，她的父亲死了。

我还记得“德?马尔蒂诺”这个姓——我的外祖母应该是这个姓氏。一位富有的意大利家族出身的女性，我不知道，在上个世纪或者上上个世纪，是什么风把她吹到乌克兰去的。家族的富裕和“煤炭店”这个词互相矛盾，而“煤炭店”和“德?马尔蒂诺”联结在一起。

还有“梅德韦日耶戈尔斯克”这个名字，德语叫“熊山”。记忆中这个地名是和我的姨母联系在一起的。此外我对她一无所知。留存在我记忆中的只剩下我的外祖母有一天动身去“熊山”，去那里的营地看望女儿，中途“二战”爆发了，外祖母再也没有回来。这应该是母亲生命中最大的灾难：她不仅失去了母亲，而且还不知道她到底发生了什么事。她还活着，还是在德军的轰炸中死去了？我童年的幻想里，是“熊山”的熊把外祖母给吃了。

娜拉

《作家文摘》资深编辑、记者，本月推荐好书《看世界2：百年变局下的挑战和抉择》《还是要相信》《米兰·昆德拉：一种作家人生》。

06

《看世界2：百年变局下的挑战和抉择》

傅莹著中信出版集团

编辑有话说

傅莹曾任中国外交部亚洲司司长，驻菲律宾、澳大利亚、英国大使，外交部副部长、十三届全国人大外事委员会副主任委员。常年活跃在多个外交场合的她认为，中国人在国际上应该多出现、多讲话。尤其近年美国一些政客到处攻击中国，必须要让世界更多地听到中国人的声音和理性客观的观点。

慕安会上与佩洛西交锋

年，美国议会40位民主和共和两党议员组成的代表团由佩洛西牵头，是美国议员出席慕安会人数最多的一次。他们放下党派分歧，目标明确，要游说欧洲政要，力图让欧盟支持美国打压中国的立场。

开幕式和德国总统的演讲之后，进入论坛阶段。主持人伊万·克拉斯特夫介绍了嘉宾，宣布论坛开始，邀请佩洛西先讲。佩洛西穿了一身橘红色的套装，搭配同色系的花丝巾和高跟鞋，坐在台上神采奕奕，满脸带笑地对大会主席和她的欧洲盟友表达了感谢。

她是一位很有气场的女政客，在华盛顿的政治生态当中是相当抢眼的，作为当前民主党在政坛上的头面人物，她经验丰富、言语犀利，与特朗普的较量虽然有得有失，但是在气势上从不丢分，在美国人当中有一定的号召力。但是她不了解中国，偏见比较深。

佩洛西的讲话漏洞百出，对中国的评价和判断蛮横，我早就听不下去了，思忖了一下，决定针对她把技术政治化这个漏洞反击一下，我举手表示希望提问。

我先介绍了自己的身份，我来自中国全国人大外事委员会。然后提到佩洛西几年前对中国的访问很有成效，接着转向我的问题：“技术是一种工具。中国自从40年前开始改革开放以来，一直在引进各种各样西方的技术——微软、IBM、亚马逊在中国都很活跃。我们使用的1G、2G、3G到4G技术都来自西方国家，来自发达世界，而中国一直保持着自己的政治体制。中国共产党领导的政治体制很成功，没有被这些技术威胁到。为什么如果西方国家引进华为的5G技术，就会被威胁到其政治制度？您真的认为民主制度已经如此之脆弱，可以被华为这样一个高科技公司威胁到吗？”

我讲话语气柔和，甚至可以说态度是友好的，话音一落，会场响起相当热烈的掌声，可见我的提问引发了一定的共鸣。

07

《还是要相信》

陈鲁豫著花城出版社

编辑有话说

不堪父母催婚，要为了稳定和不爱的人结婚吗？在大城市压力太大，要回老家吗？不想生小孩，怎么面对身边的压力……这些问题，你有，我也有。这是时代的焦虑。鲁豫向世界敞开心扉，她的话语真挚、清醒、温暖；如闺蜜，亦如挚友。

参与远比旁观有意义

年夏天到来之前，身处北京的我，和远在马德里的阿莫多瓦过的是近乎一样的日子。我比他多一些热闹，就是每天下楼取外卖，因此和小区的保安大哥聊成了熟人。

周围的一切异常的缓慢沉静，连朋友圈都不再活色生香了。我坦然地待在家里，看书、看电影、吃东西、做家务。倘若世界不是正遭受病痛，我不介意日子就一直这样散漫地流淌下去。手里突然有了大把可以挥霍的时间，于是我又一次看了一些经典的影片和书籍。作为旁观者，通过光影、文字了解他人的世界，总让我莫名心安。

平生看第一本带字的书大概是在三四岁，一个字都不认识，但记忆力好，一本童谣漫画书听大人讲了两遍就记住了，每每捧着煞有介事地念念有词，居然一字不差。

再后来，中学的课堂上、宿舍熄灯后用手电照着，读的是三毛、琼瑶、梁羽生、阿瑟·黑利，还有一本同学们都在读但我怎么都读不下去的厚厚的《简明哲学》。

成长在20世纪80年代的孩子很幸福，文学、电影都在蓬勃地发展，我和我妈抢着看《十月》《收获》《当代》《译林》，还有那么多电影——《沙鸥》《夕照街》《珍珍的发屋》《雅马哈鱼档》《女大学生宿舍》《青春万岁》《人到中年》《红衣少女》《街上流行红裙子》……一个懵懂的小女孩就这样透过银幕了解着火热的生活。

高考那年，当时的广播电影电视部的影院内部放映《星球大战》，我好想去看，但我爸轻轻的一句“考完再看也不迟”，就让我活活等了八年。年去香港工作后，赶上星战重映，我终于圆梦，却发现并没有那么喜欢。

这些年来，我看书、看电影、看剧，忙着看别人演绎生活，常常看得太过投入，而忘了生活远比戏剧来得精彩，忘了参与远比旁观有意义。

08

《米兰·昆德拉：一种作家人生》

[法]让-多米尼克·布里埃著南京大学出版社

编辑有话说

米兰·昆德拉是一个不喜欢在公众场合露面，不喜欢与读者面对面交流，更不喜欢谈论自己，也特别注意不留下与他的文学文本无关材料的作家。但记者出身的作家布里埃却迎难而上，以昆德拉的理论性随笔与文学文本为基础，将昆德拉个人的艺术、文学、政治与精神历程置于大写的历史进程中加以考察，并深入探寻昆德拉的写作人生。

他讨厌拍照

昆德拉在他的作家生涯的开始阶段，在出版人的要求下，同意参加自己作品的推销活动，接受访谈，尤其是报刊的访谈，可后来发现记者们发表的文章并不忠实于他说过的话，甚至与他想的完全相反。年以来，他一直拒绝参加电台节目，拒绝在电视上出现，甚至不让人拍照，觉得他的形象只属于自己，没有他的允许，任何人不得使用。

为躲避摄影记者，他开始采用一些很特别的手段，《雅克和他的主人》的导演乔治·沃勒介绍说：“为推出一个新剧，我们组织了一场新闻摄影会。活动那天，我看到昆德拉来了，脸上贴着橡皮膏。

不在公众场合露面，或者处于隐居状态。“他讨厌拍照，”阿兰·芬基尔克劳证实，“20世纪90年代，我让他的摄影家朋友卡雷尔·科西克来巴黎。他和我一起做了多场讲座，大部分在弗纳克书店。昆德拉也参加了，但一直躲在技术室。他的厌恶和拒绝后来越来越严重。有一个合理的原因：他不喜欢记者泄露隐私，他一直努力地控制一切。总之，随着时间的推延，世事变得冷酷。他过着比在80年代更为隐秘的生活。”

如何解释作家如今过的几乎与世隔绝的生活？尽管弗朗索瓦·凯雷尔是他的朋友，但已多年没有见过他，对此他并不感到特别奇怪：“所有曾生活在专制制度下的人都有一个特点，那就是他们的神经都绷得紧紧的。他们学会了提防一切，包括他们的朋友。这是一些曾在恐惧中生活的人。米兰没有摆脱这一规律。他很隐秘，他就是这样。这是我可以理解的某种东西。”

责编：刘海波审校：娜拉

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